新安畫派

新安繪畫源元流長,。“新安畫派”的奠基者是明代休寧人丁瓚,、丁云鵬父子及歙人李流芳等,。明末休寧畫家程嘉遂、李永昌等崇尚倪瓚,，枯筆皴擦,，簡而深厚，開始形成“新安畫派”之風格,。但真正形成“新安畫派”并在中國畫壇獨放異彩,，則是以明末清初“海陽四家”（江韜、查士標,、孫逸,、汪之瑞）的出現(xiàn)為標志。這些出生于黃山腳下處于改朝換代之際的遺民畫家,，深懷蒼涼孤傲之情,，主張師法自然，寄情山水,，繪畫風格趨于枯淡,、幽冷，體現(xiàn)出超塵拔俗和凜若冰霜的氣質(zhì),?！靶掳伯嬇伞钡念I(lǐng)袖是江韜（法名弘仁，別號漸江,、梅花古衲）,。自明萬歷至清乾隆間，“新安畫派”畫家有70余人?，F(xiàn)代后繼者中名聲最大的首推黃賓虹大師,。 
    天都畫派：指明代后期存在于黃山周圍的一個畫家群。這一群體成員都是黃山附近休寧和歙縣兩地人,，并且都是以黃山為主要圖寫對象,，畫風趨近元代畫家倪云林,。“天都畫派”名稱的首倡者為清初畫家龔賢,。 
    黃山畫派：是指清朝初年扎根黃山,，潛心體味黃山真景，描繪黃山神妙絕倫的境象,，在山水畫史上獨辟蹊徑,，勇于創(chuàng)新的一個不同籍貫的山水畫家群?！包S山畫派”作為一個專有名稱提出的年代較晚,，由現(xiàn)代畫家黃賓虹、潘天壽,、賀天健等人歸納而成,。公認的黃山畫派的代表人物為漸江、梅清,、石濤，除此以外,，還有如程鳴,、釋弘智、僧雪莊,、釋半山,、法若真等一批左右成就的畫家。黃山畫派成員所屬范圍和時限都比新安畫派和天都畫派寬泛,，黃山畫派之得名士因為這一畫家群皆以黃山為繪畫主題,，且形成獨特的風格。而畫家本人不一定是黃山人或天都人,、新安人,。近、現(xiàn)代很多著名的畫家如黃賓虹,、張大千,、汪采白、劉海粟,、賴少其等諸人,，均可歸入這一流派。 
    海陽四家：指的是明末清初漸江,、查士標,、孫逸、汪之瑞四畫家,。其中后三人為休寧人,，漸江也與休寧關(guān)系密切,，所以后人就以休寧的別名“海陽"來統(tǒng)稱這四位新安畫派繪畫大師。

徽派版畫

徽派版畫是明代中葉興起于徽州的一個版畫流派,，是徽籍畫家,、刻工通力合作的藝術(shù)結(jié)晶。它以白描手法造型,，富麗精工,，典雅靜穆，抒情氣息濃厚,。明代徽籍著名畫家丁云鵬,、吳廷羽、鄭重,、雪莊等,，都曾為版刻繪畫?；张砂娈嫷目坦?，往往也是畫家，深諳繪畫意境,，刀法技高一籌,。明代，歙縣虬村黃姓刻工人才輩出,，獨傲藝林,。從明正統(tǒng)至清道光間，黃姓刻工插圖刻畫的圖書達240余部,。明末,，流寓南京的休寧人胡正言，創(chuàng)“拱花”套印技法,，印制的《十竹齋畫譜》,、《十竹齋箋譜》，開創(chuàng)了古代套色版畫的先河,。 

徽派版畫：肇端于墨模鐫刻,，明萬歷年起，墨模中墨面圖案的鐫刻技術(shù),，逐步移植到版畫鐫刻上來,，遂形成徽派版畫，至清初,，發(fā)展到高峰,，在海內(nèi)外獨步一時，產(chǎn)量之多,，種類之富,，技藝之高皆達到空前的地步,。徽排版畫的藝術(shù)特色,，是依靠白描手法來造型,，線條細如毛發(fā)，柔如絹絲,，一掃過去粗壯健雄之風,，適應明中期以后的社會風尚，以工整,、秀麗,、縝密而嫵媚的情調(diào)見長，抒情氣息濃厚,。技法上舍棄大面積的黑白對比,，以線條的粗細、曲直,、起落,、翻簡、疏密,、來表現(xiàn)事物的遠近,、體積、空間和質(zhì)量的關(guān)系,。徽排版畫的經(jīng)典之作很多,，如黃應泰明萬歷元年（1573年）雕版的《帝鑒圖說》等等,。到19世紀中葉后，隨著近代西洋版畫傳入中國和近代印刷術(shù)的興起,，徽派版畫才漸趨于消沉,。 

徽派刻書：在我國雕版印書史上，明代徽州刻本有著相當重要的地位,?；罩菘瘫镜臍v史自南宋始，至明初已有相當規(guī)模,，其時歙縣“刻鋪比比皆是,，時人有刻，必求歙工”,?；罩葑灾祆渲螅臅鴿u開,，學風很盛,，讀書藏書之家日漸增多,。尤其在明中期以后，徽商崛起,，刻印書籍成為社會百業(yè)中一個獲利豐厚的時髦行業(yè),，在財力雄厚、經(jīng)營有術(shù)的徽商開發(fā)下,，徽州刻書業(yè)更為迅速發(fā)展起來,，使徽州成了全國四大刻書中心之一?；罩菘瘫究缮吓c宋板比美,，下與蘇杭爭價，很快躋身于全國刻書業(yè)的前列,。 

徽派印章：早在先秦時代,，我國就產(chǎn)生了金石藝術(shù)。秦始皇統(tǒng)一六國后,，規(guī)定天子印章稱“璽”,，臣民印章稱“印”?；张勺?，始于休寧人何震，尤以晚清黟縣黃士陵崛起,，創(chuàng)“黟山派”,。